Pôvodne pokračovanie v roku 1987 v Týždenný skok Shounen , JoJo’s Bizarre Adventure je duchovným dieťaťom záhadného Hirohiko Araki . Za tri desaťročia vyrástol svoju niku viktoriánskej gotiky upírskej éry na kultúrnu senzáciu po celom svete. Pri sledovaní jeho cesty môžeme vidieť, ako sa Arakiho umelecký štýl dramaticky vyvíja, keď objaví svoju vlastnú jedinečnú príchuť.
Intenzívne inšpirovaný populárnou mangou tej doby, konkrétne Päst severnej hviezdy , JoJo’s Bizarre Adventure Part One: Phantom Blood v porovnaní s Arakiho neskoršími prácami vyzerá primitívne. Datovaný umelecký štýl môže predstavovať prekážku pre nových čitateľov. Nosným pilierom, ktorý Araki gravitoval k tomuto počiatku, boli dramatické pózy jeho postáv - ikonický prvok, ktorý rastie s jeho štýlom. Postavy sú len nepatrne disproporčné chaotickým a nenáročným spôsobom. Napriek zaujímavému príbehu, Fantómová krv nakoniec nedokáže hrať na silné stránky média.
Druhá časť, Tendencia bitiek , už ukazuje postupnú zmenu umeleckého štýlu Arakiho. Tam, kde sa rozhodol pre okrúhle nepoškvrnené tváre so zovretými črtami, zmenšuje oči, zväčšuje ústa a lepšie definuje nosy. Najnápadnejšou zmenou je posun k silným hranatým čiaram, ktorý dáva jeho postavám ostrejší vzhľad: jedlo, ktoré si sám vytvorí. Jeho použitie okrúhlych tvarov možno nájsť v vlnitom odeve postáv, ktorý používa ako hmatateľné ilustrácie prostredia a času.
Je však v Križiaci hviezdneho prachu - medzikontinentálna cesta inšpirovaná Julesom Vernom Cesta okolo sveta za osemdesiat dní - že Araki skutočne zasiahol. Jeho staršie šablóny okrúhlych tvárí ustupujú odvážnym uhlom rozkazovania. Líca, ktoré boli predtým nepoškodené, sa zmenili na plátna so štruktúrou, kontúrami a detailmi, ktoré jedinečne definovali postavy. Veľké hranaté postavy a dôraz na svalnaté mužské telá sa objavujú pri Araki vedľa seba s dynamickým oblečením. So zavedením stojanov, nového energetického systému spoločnosti Jojo’s Bizarre Adventure , dovoľuje neobmedzenú škálu fantastických tvorov od svalnatých humanoidných bojovníkov na blízko až po doslova slnko. Naštartuje čudnosť a okázalosť o ďalší stupeň a posúva hranice média.
Ak Križiaci hviezdneho prachu bol základ, ktorý si Araki postavil pre seba, Diamant je nerozbitný je ďalší skok vpred. Vďaka štruktúre príbehu, ktorý sa uvoľňuje z misie s vysokými stávkami do Egypta na domácu zápletku, ktorá oživuje život, rovnako sa dekomprimuje umelecký štýl od odvážneho geometrického tvarovania až po zrelé spätné volanie k predchádzajúcemu použitiu oblých tvarov a tvárí Araki. To prevláda najmä v dizajne nového protagonistu Josukeho Higashikaty, ktorý sa môže pochváliť doplnkami v tvare srdca na uniforme so širokými ramenami a pôsobivým pompadúrom. Rozsiahla podpora dizajnov zliatinového športu, ktoré sa vyvíjajú s pokračovaním série. Jotaro Kujo prechádza bielo-zlatou premenou, Kira Yoshikage si ponecháva svoje zlovestné obleky s lebkami, ale dostáva zmenu identity a experimentálna garderóba Rohana Kishibeho sa denne mení. Araki zahŕňa ducha tvorivosti a do svojho vizuálneho štýlu odhaľuje nový odtieň funku.
Araki predstavuje ďalší krok vpred Zlatý vietor , piaty diel ságy. Svoj dlhoročný zvyk objemných mužských tiel narúša ťažkými čeľusťami a krkmi kmeňa stromu, pričom sa rozhodol pre menej impozantné stavby. Aj humanoidné stojany sú štíhlejšie a elegantnejšie ako statočná predzvesť Star Platinum. Postavy majú tenšie obočie, okrúhle oči a celkovo proporcionálnejšie tváre. Araki pokračuje vo svojom módnom dizajne z predchádzajúcej časti a vytvára ešte bizarnejšie oblečenie s užšími strihmi pre chudých mafióz. Znaky ako Guido Mista, Trish a Gold Experience Requiem umožňujú Arakimu vytvárať pre určité postavy špecifické vzory a textúry, ktoré vylepšujú ich vizuálne stvárnenie.
V Kamenný oceán , Araki nadväzuje na svoje skúsenosti s postavami ako Yukako Yamagishi a Trish Una, aby vytvoril takmer úplne ženské obsadenie. Zachováva si veľa rovnakého štýlu ako v roku Zlatý vietor so zameraním na menšie telá, proporcionálne tváre a zany oblečenia, skutočný rozdiel však spočíva v jeho experimentovaní s ženskými postavami, najmä z prostredia mužskej práce. Svoje obsadenie ani príliš nepreexualizuje, ani neodmieta. Je to vítaný nádych čerstvého vzduchu pre alternatívy, ktoré vytvárajú, a vytvára niečo nové, čo je stále v jeho štýle.
Oboje Beh oceľovou guľou (Časť 7) a Jojolion (8. časť) možno označiť ako blízkych súrodencov Kamenný oceán Umelecký štýl. Napriek neuveriteľným skokom v umení možno posledné dve časti považovať za vyzreté iterácie ich predchodcu. Čiary sú ostrejšie, sily stojana sú ešte smiešnejšie a charakteristické znaky výraznejšie vytvárajú nezabudnuteľné postavy.
Do tejto doby je zrejmé, že Hirohiko Araki, hoci nikdy nepoľavoval v posúvaní svojich hraníc, našiel svoj vlastný jedinečný štýl, ktorý mu slúži najlepšie. Zdokonaľuje svoje rukopisné umenie, aby vytvoril médium, ktoré usmerní jeho ohromnú tvorivosť a udrží jeho publikum hladné po ďalšej kapitole.
